Je suis de très près les activités de cette structure en y passant plusieurs fois par semaine et je peux affirmer que son directeur, Alain Courbis, et toute son équipe font preuve d’un niveau d’implication rare dans leur travail.
Aussi, quand je lis que les artistes ont des « problèmes » avec le PRMA, cela me laisse sur ma faim. QUELS ARTISTES ET QUELS PROBLÈMES ?

Il me semble percevoir, dans l’ensemble des accusations portées, une remise en cause de la mission export principalement. Alors, je crois nécessaire d’apporter quelques précisions.

Oui, le PRMA est sélectif. Seulement, ses critères de sélection n’ont rien à voir avec du copinage. Nous pensons simplement que certains groupes en développement ne sont pas encore prêts à affronter de grandes scènes, souvent par la faiblesse de leur structuration (pas de manager, disponibilité des musiciens aléatoire) ou parfois la nécessité de maturation artistique, pour laquelle d’ailleurs nous apportons notre soutien (formation de managers, stages de perfectionnement et master classes). Il est démontré que ce type d’expérience est plus souvent préjudiciable que profitable aux groupes qui n’y sont pas prêts.
Par ailleurs, notre présélection porte aussi sur l’adéquation entre la nature de l’événement et l’orientation artistique des groupes. Oui, nous ne proposons pas systématiquement les quelque cinq cents groupes existant à La Réunion.

Toutefois, l’accusation de copinage met en cause la qualité artistique de musiciens tels que : Pat’ Jaune, Françoise Guimbert, El Diablo, Nathalie Natiembé, Zong, Salem Tradition (parmi les plus demandés actuellement) et bien d’autres encore.

Nous pensons que ces artistes doivent la reconnaissance dont ils bénéficient à leur travail, et si nous avons contribué un tant soit peu à celle-ci, nous en sommes contents.
Nous ne nions pas la part de subjectivité que ces choix contiennent ; simplement, elle repose sur une expérience d’une vingtaine d’années d’observation et d’analyse de l’évolution de la musique à La Réunion.

Notre association a une démarche de soutien aux musiciens en voie de professionnalisation et nous sommes convaincus que la cohérence de l’ensemble de nos missions (information, formation, exportation), en plus du patrimoine, répond à cette volonté.

Alain Courbis est parfaitement informé de l’ensemble de l’actualité musicale de l’île, à partir de laquelle il peut identifier les besoins en formation complémentaire des musiciens locaux afin d’essayer d’y répondre. On peut considérer qu’il ne se trompe pas beaucoup car les stages que nous organisons affichent complet.

Les programmateurs qui sélectionnent tel ou tel groupe librement - il faut le rappeler, car ni le PRMA, ni personne n’est en mesure de leur imposer un artiste - semblent ne pas se tromper non plus. En effet, la quasi-totalité des groupes qui ont eu cette opportunité ont su en tirer profit en contractant d’autres engagements.

Je suis, pour ma part, pleinement satisfait du travail fourni par l’équipe du PRMA et je sais que ses missions répondent à un véritable besoin.
Les musiciens de plus en plus nombreux qui en bénéficient le savent et le disent.

Nous aimerions réellement que les insatisfaits viennent nous en parler ouvertement, car nous sommes persuadés que leurs critiques reposent sur un manque d’information quant à la nature de nos missions. En tout état de cause, je ne crois pas que la lettre anonyme soit l’outil le plus efficace pour aider à l’amélioration de notre fonctionnement. Notre magazine "Muzikalité" ouvre ses colonnes aux critiques éventuelles et nous sommes prêts à les publier dans la mesure où elles sont assumées, donc signées.

De plus, notre site internet runmusic.com disposera prochainement d’un forum de discussion où chacun pourra s’exprimer librement. Pour l’heure, ce site contient toutes les informations que les artistes nous communiquent. Là encore, sans la moindre censure. Et il est consultable par tous, y compris les programmateurs.